martes, 25 de septiembre de 2007
La Escala Pentatónica Menor
IMPROVISACIÓN
Improvisación es el arte de crear espontáneamente melodías, Habitualmente, el improvisador emplea un vocabulario que incluye escalas, acordes y sonidos sugeridos por la tonalidad, armonía y estilo de música. El improvisador debe aprender a "Hablar" expresivamente mediante el empleo del vocabulario adecuado para crear líneas y frases. próximamente os comentaré "El Empleo de la Escala Pentatonica Menor", una importante información sobre el fraseo y creación de un buen solo.
Para convertirte en un buen improvisador, debes aprender el vocabulario de cada estilo musical. Ya que estamos explorando el campo de la guitarra de rock, que básicamente es un estilo basado en el blues, empezaremos con la escala más frecuebte empleada para improvisar en un concierto de rock/blues: La escala pentatónica menor.
LA FÓRMULA PENTATÓNICA MENOR
Gran parte de la interpretación solista de rock se hace empleando la escala de cinco-notas denominada escala pentatonica menor ("penta" significa en griego "cinco"). La escala es menor debido a que tiene un b3. Estas escalas pueden derivarse de una escala mayor de siete notas.
FÓRMULA DE LA ESCALA PENTATÓNICA MENOR
1 b3 4 5 b7
El ejemplo siguiente, en tonalidad de E, demuestra como se emplea esta fórmula. Las cinco notas de la escala Pentatonica Menor de E son elegidas entre la escala mayor de la misma raíz, y luego alteradas de acuerdo con la fórmula. Advierte que el b3 y el b7 no tienen que ser notas bemoles. Si 3 es G#, en consecuencia b3 es G h (becuadro)
ESCALA MAYOR EN E
1 2 3 4 5 6 7
E F# G# A B C# D#
ESCALA PENTATÓNICA MENOR EN E
1 3 4 5 7
E Gh A B Dh
La escala pentatónica menor en E posición al aire
0 3
0 3
0 2
0 2
0 2
0 3 - Sexta cuerda
Piezas para practicar la escala pentatónica menor
Cualquier Led Zepelin Antiguo
Cualquier canción de blues
Purple Haze - Jimi Hendrix
Hey Joe - Jimi Hendrix
Sunshine of your love - Cream (Eric Clapton)
Alive - Pearl Jam
"¡La teoría es aburrida, pero si la aprendeis bien sereis como los grandes y podreis improvisar en cualquier campo de la música!"
Recuerda, ¡si no quema no es arte!
Yours,Sergio González Prats
lunes, 24 de septiembre de 2007
Power Chords
El Power Chord es uno de los sonidos más frecuentes en la música rock actual. Los power chord se emplean extensamente en el heavy metal, el rock alternativo y otros estilos de rock. Existen formas movibles de dos o tres notas compuestas solamente de raíces de quintas. Estas formas son movibles debido a que no tienen cuerdas al aire y las notas digitadas pueden moverse como una sola unidad arriba o abajo del diapasón. Puesto que no hay 3ª, n oson ni mayor ni menor y pueden emplearse en cualquiera de ambas situaciones. La raíz de un acorde de fuerza se toca siempre con el dedo índice en la 6ª cuerda, o bien en la 5ª cuerda, o bien en la 4ª cuerda
Un Power Chord toma su nombre de la nota raíz que se toca con el dedo índice. Por ejemplo, si el dedo índice está en la nota C (Do), el acorde es llamado C5 (Do5). A veces reciben el nombre de acordes de 5ª o de acordes sin 3ª
He aquí el diagrama de power chords.
Ejemplos de piezas para estudiar que se basan en power chords:
Iron Man - Black Sabbath http://www.youtube.com/watch?v=FMmHX3WENHY
Master of Puppets - Metallica http://www.youtube.com/watch?v=WEL6_SuQCu8
Back in black - Ac/Dc http://www.youtube.com/watch?v=IPlEnC4SdCA
Aqualung - Jethro Tull http://www.youtube.com/watch?v=QqZmtq5LhFo
Basket Case - Green Day http://www.youtube.com/watch?v=SoXl6ItEC5c
"Gran forma para sonar bien sin mucho esfuerzo, a partir de ahora podeis componer algo con power chords, tomad algunos y juntarlos con distintos tempos, a ver que sale".
¡Si no quema no es arte!
Yours, Sergio Gonzalez Prats
domingo, 23 de septiembre de 2007
Circulo de Quintas
El circulo de quintas es una utilísima herramienta musical que podemos emplear para aprender las armaduras.
He aquí como emplear el círculo:
La tonalidad de C (Do) es el tono natural (ni sostenidos ni bemoles). A medida que te desplazas en sentido de las manecillas del reloj recorriendo el círculo, encontrarás los nombres de las tonalidades que tienen sostenidos en sus armaduras. Cada tono es una 5ª (3 pasos y medio) más arriba del tono anterior. La cifra indica el número de sostenidos en ese tono. Para encontrar las notas bemoles en cada tono, empieza con F# en tono de G, y añade un nuevo sostenido por cada tono. El nombre del nuevo sostenido está siempre una 5ª por encima del anterior.
Desplazándote en sentido contrario a las manecillas del reloj a partir de C (Do), encontrarás los nombres de los tonos que tienen bemoles en sus armaduras. Cada nombre está una 4ª por encima de la letra anterior. El número indica del número de bemoles en ese tono. Para encontrar las notas bemoles en cada tono. empieza con Bb en tono de F, y añade un nuevo bemol por cada tono. El nombre del nuevo bemol está una 4ª por encima del anterior.
Recuerda que cuando se cuenta una 4ª o una 5ª, se incluyen los dos nombres a coparar. Por ejemplo, C D E F G, de C a G es una 5ª
He aquí como emplear el círculo:
La tonalidad de C (Do) es el tono natural (ni sostenidos ni bemoles). A medida que te desplazas en sentido de las manecillas del reloj recorriendo el círculo, encontrarás los nombres de las tonalidades que tienen sostenidos en sus armaduras. Cada tono es una 5ª (3 pasos y medio) más arriba del tono anterior. La cifra indica el número de sostenidos en ese tono. Para encontrar las notas bemoles en cada tono, empieza con F# en tono de G, y añade un nuevo sostenido por cada tono. El nombre del nuevo sostenido está siempre una 5ª por encima del anterior.
Desplazándote en sentido contrario a las manecillas del reloj a partir de C (Do), encontrarás los nombres de los tonos que tienen bemoles en sus armaduras. Cada nombre está una 4ª por encima de la letra anterior. El número indica del número de bemoles en ese tono. Para encontrar las notas bemoles en cada tono. empieza con Bb en tono de F, y añade un nuevo bemol por cada tono. El nombre del nuevo bemol está una 4ª por encima del anterior.
Recuerda que cuando se cuenta una 4ª o una 5ª, se incluyen los dos nombres a coparar. Por ejemplo, C D E F G, de C a G es una 5ª
Gran herramienta armonica, ¿a quien no le ha ido bien el circulo de quintas? continuad estudiando y llegareis lejos, Proximo capitulo "Power Chords" ¡¡Interesantisimo para tocar Heavy Metal!! Hasta la proxima
"¡Si no quema no es arte!"
Yours,Sergio Gonzalez Prats
Hendrix
¡He aqui un video de un grande de los 60 Jimi Hendrix!
Cuando seais mayores lo podreis hacer... imprescindible tener:
Fender Telecaster (1500€)
Cerillas (1€)
Gasolina/Alcohol (3€)
Ganas de que si no eres uno de los grandes te peguen al salir del concierto (No tiene precio)
http://www.youtube.com/watch?v=nFUS7FlYE_g&mode=related&search=
en fin... un video curioso
y nunca mejor dicho
"¡Si no quema no es arte!"
Yours, Sergio Gonzalez Prats
Cuando seais mayores lo podreis hacer... imprescindible tener:
Fender Telecaster (1500€)
Cerillas (1€)
Gasolina/Alcohol (3€)
Ganas de que si no eres uno de los grandes te peguen al salir del concierto (No tiene precio)
http://www.youtube.com/watch?v=nFUS7FlYE_g&mode=related&search=
en fin... un video curioso
y nunca mejor dicho
"¡Si no quema no es arte!"
Yours, Sergio Gonzalez Prats
Armaduras
ARMADURAS
Lo que hay en el espacio entre la clave y el numero de compás, al comienzo de una pieza de música se llama armadura. Los sostenidos o bemoles que se encuentran en la armadura se derivan de la escala mayor que es la fuente de todas o la mayor parte de las notas y acordes empleados. El número de sostenidos o bemoles, o su ausencia, te indicarán la tonalidad de la pieza. En otras palabras, si ves tres sostenidos en la armadura, sabrás que la pieza está en tono de A Mayor (La Mayor), puesto que la escala de A Mayor (La Mayor) tiene tres sostenidos. Un bemol indica que la pieza está en F Mayor (Fa Mayor)
TONOS MENORES RELATIVOS
Por cada tono mayor hay un tono menor relativo que se construye sobre el 6º grado de la escala mayor. Por ejemplo, en tono de C (Do), la nota A (La) es el 6º grado (C-D-E-F-G-A), por lo que A Menor (La menor) es el tono menor relativo de C Mayor (Do Mayor). La escala en A Menor sería así: A-B-C-D-E-F-G. La característica diferenciadora de una escala menor es el pequeño intervalo entre el 1er y el 3er grado (A y C): es un tono más un semitono, en lugar de dos tonos como en la escala mayor.
El Cuadro Siguiente muestra todas las armaduras de bemoles y sostenidos con sus correspondientes tonos mayor y menor. El tono de C Mayor (Do Mayor) y A menor (La Menor), no contiene sostenidos ni bemoles
Mañana el circulo de 5as, muy interesante
"¡Si no quema no es arte!"
Yours, Sergio Gonzalez Prats
Lo que hay en el espacio entre la clave y el numero de compás, al comienzo de una pieza de música se llama armadura. Los sostenidos o bemoles que se encuentran en la armadura se derivan de la escala mayor que es la fuente de todas o la mayor parte de las notas y acordes empleados. El número de sostenidos o bemoles, o su ausencia, te indicarán la tonalidad de la pieza. En otras palabras, si ves tres sostenidos en la armadura, sabrás que la pieza está en tono de A Mayor (La Mayor), puesto que la escala de A Mayor (La Mayor) tiene tres sostenidos. Un bemol indica que la pieza está en F Mayor (Fa Mayor)
TONOS MENORES RELATIVOS
Por cada tono mayor hay un tono menor relativo que se construye sobre el 6º grado de la escala mayor. Por ejemplo, en tono de C (Do), la nota A (La) es el 6º grado (C-D-E-F-G-A), por lo que A Menor (La menor) es el tono menor relativo de C Mayor (Do Mayor). La escala en A Menor sería así: A-B-C-D-E-F-G. La característica diferenciadora de una escala menor es el pequeño intervalo entre el 1er y el 3er grado (A y C): es un tono más un semitono, en lugar de dos tonos como en la escala mayor.
El Cuadro Siguiente muestra todas las armaduras de bemoles y sostenidos con sus correspondientes tonos mayor y menor. El tono de C Mayor (Do Mayor) y A menor (La Menor), no contiene sostenidos ni bemoles
Mañana el circulo de 5as, muy interesante
"¡Si no quema no es arte!"
Yours, Sergio Gonzalez Prats
sábado, 22 de septiembre de 2007
La Escala Mayor
Todo debate sobre teoría musical se basa en la escala mayor, y en como otras escalas y acordes se relacionan con ella. La escala mayor es la familiar escala "Do,Re,Mi..." Una escala mayor puede ser cantada o tocada partiendo de cualquier nota. La primera nota de la escala, la raíz, fundamental o tónica da su nombre a la escala. Por ejemplo, una escala mayor que empiece en la nota C (Do) es una escala en C Mayor (Do Mayor)
Una escala es una serie de notas dispuestas según un patrón especifico de tonos y semitonos. Los nombres de letra aparecen siempre en orden alfabético.
Una escala mayor tiene siete notas. He aquí la fórmula de tonos (whole steps W) y semitonos (half steps H) para la escala mayor
W W H W W W H
A continuación, aplicamos esta fórmula a una escala que empieza en C (Do). Juntas, esas notas componen la tonalidad de C Mayor (Do Mayor). Advierte que cada nota de la escala tiene un nombre numérico al mismo tiempo que su nombre de letra. Por ejemplo, la nota D (Re) en la escala de C Mayor (Do Mayor) es el 2º grado de la escala, o "2"
---------------------------------------------------------------------
-----T-----------------------------0--1----------------------------
-----A---------------------0--2------------------------------------
-----B---------0--2--3--------------------------------------------
------------3--------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------
Fijate en que, cuando la escala mayor empieza en C (Do), Los semitonos caen naturalmente entre E (Mi) y F (Fa) /// B (Si) y C (Do). No se requieren alteracíones (Sostenidos y Bemoles) para que las siete notas encajen en la fórmula de la escala mayor construída sobre cualquier raíz distinta de C (Do) requerirá dos sostenidos o bemoles para conseguir la secuencia correcta de tonos y semitonos
Escala Mayor en una sola cuerda
El patrón de escala mayor se entiende más fácilmente en la guitarra cuando se toca en una sola cuerda. Empieza en cualquier nota y sigue el patrón para construir cualquier escala mayor. Recuerda:para un semitono, pasa al traste siguiente inmediato;para los tonos, sáltate un traste. Nombra las notas a medida que las toques. No se debe emplear ningún nombre de letra más de una vez (Excepto para la raíz)
He aqui la escala en C Mayor (Do Mayor) sobre la 5ª cuerda
\Raíz / Raíz
---------3--5--7--8--10--12--14--15---------------------------------------------------------------
Recuerda: Esta secuencia puede ser tocada empezando en cualquier nota sobre cualquier cuerda.
Escalas de una octava mayor en una sola posición
Una posición es la extensión de cuatro o cinco trastes adyacentes. Por ejemplo, la posición 2ª incluye los trastes 2º, 3º, 4º, 5º, y a veces el 6º o el 1º. El dedo índice toca el 2º traste, el dedo medio toca el 3º, etc...
A continuación veremos la escala en G Mayor (Sol Mayor) en una sola posición (en este caso, la 2ª). Advierte que se necesita una alteración para hacer que las notas encajen en la fórmula de la escala mayor. Recuerda que las notas deben estar en orden alfabético, y no se puede repetir ningún nombre de nota. Por tanto, la alteración debe ser F#, no Gb
RAÍZ EN LA 6ª CUERDA
------------------------------------------------
----T-------------------------------------------
----A-------------------------------------------
----B------------------2--4--5-----------------
--------------2--3--5--------------------------
-------3--5------------------------------------
Dedos. 2 4 1 2 4 1 3 4
He aquí escalas mayores de una octava, en una posición,en C(Do), F (Fa) y A (La).
RAÍZ EN LA 5ª CUERDA
Escala en C Mayor
-----------------------------------------------------------
------T---------------------------------------------------
------A--------------------------2--4--5---------------
------B-------------2--3--5----------------------------
-------------3--5---------------------------------------
----------------------------------------------------------
RAÍZ EN LA 4ª CUERDA
Escala en F Mayor
---------------------------------------------------------
------T----------------------3--5--6------------------
------A----------2--3--5------------------------------
------B---3--5----------------------------------------
---------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------
RAÍZ EN LA 3ª CUERDA
Escala en A Mayor
---------------------------------2--4--5--------------------
-----T--------------2--3--5--------------------------------
-----A------2--4-------------------------------------------
-----B------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------
-------------------------------------------------------------
PRACTICANDO LA ESCALA MAYOR
Practicar patrones melódicos es una excelente forma de aprender una nueva escala. Un patrón melódico es una forma de melodía que puede ser repetida partiendo de cualquier nota.
PATRÓN #1
Partiendo del 2º traste de la 6ª cuerda, continúa ascendiendo por el diapasón.
------------------------------------------------------------------------
----T-------------------------------------------------------------------
----A-------------------------------------------------------------------
----B---------------------1--3--4--3--1------------------------------
----------------1--2--4--------------------4--2--1-------------------
--------2--4-------------------------------------------4--2--3--5--Etc
"Bueno señoras y señores, mañana mas y recordad ¡¡SI NO QUEMA NO ES ARTE!!"
- Yours, Sergio González Prats [Nagash]
Una escala es una serie de notas dispuestas según un patrón especifico de tonos y semitonos. Los nombres de letra aparecen siempre en orden alfabético.
Una escala mayor tiene siete notas. He aquí la fórmula de tonos (whole steps W) y semitonos (half steps H) para la escala mayor
W W H W W W H
A continuación, aplicamos esta fórmula a una escala que empieza en C (Do). Juntas, esas notas componen la tonalidad de C Mayor (Do Mayor). Advierte que cada nota de la escala tiene un nombre numérico al mismo tiempo que su nombre de letra. Por ejemplo, la nota D (Re) en la escala de C Mayor (Do Mayor) es el 2º grado de la escala, o "2"
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-----T-----------------------------0--1----------------------------
-----A---------------------0--2------------------------------------
-----B---------0--2--3--------------------------------------------
------------3--------------------------------------------------------
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Fijate en que, cuando la escala mayor empieza en C (Do), Los semitonos caen naturalmente entre E (Mi) y F (Fa) /// B (Si) y C (Do). No se requieren alteracíones (Sostenidos y Bemoles) para que las siete notas encajen en la fórmula de la escala mayor construída sobre cualquier raíz distinta de C (Do) requerirá dos sostenidos o bemoles para conseguir la secuencia correcta de tonos y semitonos
Escala Mayor en una sola cuerda
El patrón de escala mayor se entiende más fácilmente en la guitarra cuando se toca en una sola cuerda. Empieza en cualquier nota y sigue el patrón para construir cualquier escala mayor. Recuerda:para un semitono, pasa al traste siguiente inmediato;para los tonos, sáltate un traste. Nombra las notas a medida que las toques. No se debe emplear ningún nombre de letra más de una vez (Excepto para la raíz)
He aqui la escala en C Mayor (Do Mayor) sobre la 5ª cuerda
\Raíz / Raíz
---------3--5--7--8--10--12--14--15---------------------------------------------------------------
Recuerda: Esta secuencia puede ser tocada empezando en cualquier nota sobre cualquier cuerda.
Escalas de una octava mayor en una sola posición
Una posición es la extensión de cuatro o cinco trastes adyacentes. Por ejemplo, la posición 2ª incluye los trastes 2º, 3º, 4º, 5º, y a veces el 6º o el 1º. El dedo índice toca el 2º traste, el dedo medio toca el 3º, etc...
A continuación veremos la escala en G Mayor (Sol Mayor) en una sola posición (en este caso, la 2ª). Advierte que se necesita una alteración para hacer que las notas encajen en la fórmula de la escala mayor. Recuerda que las notas deben estar en orden alfabético, y no se puede repetir ningún nombre de nota. Por tanto, la alteración debe ser F#, no Gb
RAÍZ EN LA 6ª CUERDA
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----T-------------------------------------------
----A-------------------------------------------
----B------------------2--4--5-----------------
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-------3--5------------------------------------
Dedos. 2 4 1 2 4 1 3 4
He aquí escalas mayores de una octava, en una posición,en C(Do), F (Fa) y A (La).
RAÍZ EN LA 5ª CUERDA
Escala en C Mayor
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------T---------------------------------------------------
------A--------------------------2--4--5---------------
------B-------------2--3--5----------------------------
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RAÍZ EN LA 4ª CUERDA
Escala en F Mayor
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------T----------------------3--5--6------------------
------A----------2--3--5------------------------------
------B---3--5----------------------------------------
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RAÍZ EN LA 3ª CUERDA
Escala en A Mayor
---------------------------------2--4--5--------------------
-----T--------------2--3--5--------------------------------
-----A------2--4-------------------------------------------
-----B------------------------------------------------------
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PRACTICANDO LA ESCALA MAYOR
Practicar patrones melódicos es una excelente forma de aprender una nueva escala. Un patrón melódico es una forma de melodía que puede ser repetida partiendo de cualquier nota.
PATRÓN #1
Partiendo del 2º traste de la 6ª cuerda, continúa ascendiendo por el diapasón.
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----T-------------------------------------------------------------------
----A-------------------------------------------------------------------
----B---------------------1--3--4--3--1------------------------------
----------------1--2--4--------------------4--2--1-------------------
--------2--4-------------------------------------------4--2--3--5--Etc
"Bueno señoras y señores, mañana mas y recordad ¡¡SI NO QUEMA NO ES ARTE!!"
- Yours, Sergio González Prats [Nagash]
jueves, 20 de septiembre de 2007
La Mano Izquierda:
La posición adecuada de la mano izquierda es aquélla que te permite colocar los cuatro dedos directamente tras los trastes. Mantén el pulgar detrás del mástil y debajo la muñeca. No permitas que la palma de tu mano izquierda entre en contacto con el mástil. Curva ligeramente los dedos para conseguir la máxima fuerza de palanca, y haz que sean ellos los que trabajen, no tu mano ni tu brazo.
Los ejercicios de dedos que presento acontinuación están en la "Primera posición" es decir,cuando toques el 1er traste,emplea tu 1er dedo (índice), cuando toques el 2º traste, emplea tu 2º dedo (medio),etc. Usa pulsación alternada de principio a fin.
Toca esta secuencia dos veces en cada cuerda. Mantén abajo los dedos de tu mano izquierda hasta que sea absolutamente necesario levantarlos para tocar una nota en un traste más bajo.
------------------0--1--2--3--4--3--2--1--------------------------------------------
--------T--------------------------------------------------------------------------------
--------A--------------------------------------------------------------------------------
--------B--------------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------------------------------------
Esto debe también tocarse dos veces en cada cuerda. "El 1er dedo debe permanecer abajo todo el tiempo"
--------------1---4---3---4---1---4---3---4------------------------------------------
------T------------------------------------------------------------------------------------
------A------------------------------------------------------------------------------------
------B------------------------------------------------------------------------------------
--------------------------------------------------------------------------------------------
--------------------------------------------------------------------------------------------
Esta secuencia debe tocarse dos veces en cada par de cuerdas (1ª y 2ª, 2ª y 3ª, 3ª y 4ª, etc)
Mantén abajo dedos 1 (Índice) y 3 (Anular) al tocar 2 y 4
----------------1----3--------------1----3-------------------------------------------------
-------T------------------2---4---------------2----4--------------------------------------
-------A-------------------------------------------------------------------------------------
-------B-------------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------------------------------
Toca esta secuencia sobre la cuerda en toda la longitud del diapasón, y luego repítela sobre las otras cinco cuerdas. Advierte las líneas de "Slide". Para hacer slide, mantén tu dedo sobre la cuerda mientras te desplazas a un nuevo traste. Empleamos la técnica slide como medio para desplazarnos (cambiar posiciónes) al subir por el mástil. Pronto aprenderemos a utilizar los Slides como una técnica de expresión
--------------1--2--3--4/5--4--3--2/3--4--5--6/7--6--5--4-------------------------
-------T-------------------------------------------------------------------------------------
-------A-------------------------------------------------------------------------------------
-------B-------------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------------------------------
----------------------------------------------------------------------------------------------
Próximamente subiré un video demostrativo de esta primera lección
¡Hasta Pronto!
Yours, Sergio González Prats
Los ejercicios de dedos que presento acontinuación están en la "Primera posición" es decir,cuando toques el 1er traste,emplea tu 1er dedo (índice), cuando toques el 2º traste, emplea tu 2º dedo (medio),etc. Usa pulsación alternada de principio a fin.
Toca esta secuencia dos veces en cada cuerda. Mantén abajo los dedos de tu mano izquierda hasta que sea absolutamente necesario levantarlos para tocar una nota en un traste más bajo.
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Esto debe también tocarse dos veces en cada cuerda. "El 1er dedo debe permanecer abajo todo el tiempo"
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------A------------------------------------------------------------------------------------
------B------------------------------------------------------------------------------------
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Esta secuencia debe tocarse dos veces en cada par de cuerdas (1ª y 2ª, 2ª y 3ª, 3ª y 4ª, etc)
Mantén abajo dedos 1 (Índice) y 3 (Anular) al tocar 2 y 4
----------------1----3--------------1----3-------------------------------------------------
-------T------------------2---4---------------2----4--------------------------------------
-------A-------------------------------------------------------------------------------------
-------B-------------------------------------------------------------------------------------
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Toca esta secuencia sobre la cuerda en toda la longitud del diapasón, y luego repítela sobre las otras cinco cuerdas. Advierte las líneas de "Slide". Para hacer slide, mantén tu dedo sobre la cuerda mientras te desplazas a un nuevo traste. Empleamos la técnica slide como medio para desplazarnos (cambiar posiciónes) al subir por el mástil. Pronto aprenderemos a utilizar los Slides como una técnica de expresión
--------------1--2--3--4/5--4--3--2/3--4--5--6/7--6--5--4-------------------------
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Próximamente subiré un video demostrativo de esta primera lección
¡Hasta Pronto!
Yours, Sergio González Prats
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